《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(⏹)封建(🈵)大家族(🎶)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🔫)卧病(🦑)在床。其(🔶)它三房为了己身的利(🆘)益，明争暗斗。身为长房长孙的(🎏)觉新，在老太(🔪)爷的作主下，被迫(😰)放(🦃)弃和表(👁)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(😖)瑞珏。在此同时(😔)，梅芬亦远嫁(🚱)宜(🅿)宾。

父(🥥)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(📮)新遂(😦)一肩挑起承继家业的重担，不(🐬)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🌻)射向他。为了维护高(🥜)家的形象和(👋)家族的团结，觉(👔)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🍟)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🀄)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🕞)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🗞)此相(💖)互扶持，互敬互重(🐪)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🤵)而打乱(🥪)了。

原来梅芬当年是去冲喜的(👵)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🦔)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(📵)回(🔵)成都(😇)。昔日风风光(✌)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🎷)来往，梅芬却意外和觉新重(💢)逢。

梅芬的不幸，使觉新(🔼)自责甚深(🤸)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(👝)压抑(⛴)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🔠)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🍹)，主动替觉新(🐍)守住这个(🍡)秘密。

觉民和觉慧亦心(⛅)有所属(⛽)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(⏬)有(🐺)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🥏)慧和丫头鸣凤，从小(🏾)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🕓)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🛺)慧教鸣凤读书(🥩)识字，经常(🏧)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🎋)情，答应让鸣凤(🤒)给(🔊)冯老爷做小。鸣凤伤心(🌝)欲绝，想求助于觉慧，又怕(🈂)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(⬛)被送出去的前一晚，投湖自尽(🖕)，以身殉情。

鸣凤的死(🛌)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🕟)，他想离开，却在觉新(🎧)的劝说下留了下来。然一波(🏃)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🤭)芬的(💕)病逝，又接踵而(📛)来(🤭)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(🤰)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🌥)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🧛)家出(😯)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🚮)回来(🍏)，婚事如期举行。觉新(🐾)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🌾)顿。夹在祖父和手足之间，觉(💅)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🍧)心疼(🥄)觉新(🆗)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(👈)下一大笔(🏄)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(💙)于人世，终于松口，让觉慧把(🎶)觉民找回来，婚(🏽)事(🤐)暂时(🐌)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(✴)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🍉)制(🥍)威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🎆)上台面，争夺家产，无(🛩)所不用其极，丑态百出。更借(🤛)口替老(⬜)太爷避开“血光之灾”，逼(🍜)觉新把(👓)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🆎)，没想到却硬生生地让瑞珏在(🧠)难产中丧命。

封建的陋(🛰)习夺去了觉(🦉)新挚爱的两(🐉)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🔌)的忠臣。他想逃离这(🚔)一切，可(🏩)他(🔠)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(📺)离开(🍍)。只有他(🕖)暗地里资(👜)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🍵)处境(🎺)。觉新不以为意，心想家里是需要一(🕊)个叛徒，他(🎿)做不了的事，就让觉慧去完成吧(📰)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🗒)十八年，让他(😝)又爱(🙎)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🍀)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(📪)看过原著和老(😏)版的电视剧，感觉很是(🚚)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🚥)一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🚯)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🐆)生想要购买及认真阅读《家》的想(😸)法，不过(🔺)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(📅)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🌡)故事叙述(🦄)及(🔭)中心立意(📁)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🏾)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🍷)近来很不错的一部电视剧。在(🌮)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(👴)哽咽着看，时不时还流(🏙)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(👥)想要流泪，作为这样一个封建大家(🕚)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🍺)内心实在是太苦了(🗃)。黄磊所饰演的(🏏)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🌠)力，心中有的只剩无奈、绝望和(🐔)遗憾。他是个没有(🐥)希望的人物，内心充满矛(🗼)盾，精神饱受煎熬(🔪)。

这是一部还不错的剧(🥈)集(🌗)，值得推荐一下。

新(🚝)版电(⛵)视剧《家》介(👀)绍

觉新—(⏰)—黄磊(🐫)瑞珏——黄奕

梅芬——(😣)李小冉觉慧——陆毅

新版《家(🐔)》强调爱情

该剧被(📏)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🌠)》等。汪俊称，此次重拍最(👤)大的特点是把原著中反封建、反(🔍)军阀等带有时代感的(🎣)部分减弱，强调爱情(🧕)戏。“看(🌨)过《家(🌆)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(⛹)当时的(🐽)年轻人努力冲(⏮)破(💙)旧思想，然而如(💷)果完全按照巴老原来的反封建主题进(👈)行改(🚎)编，显然与时代有些脱节(💾)。动人的情感是永远不会过时(🌖)的，因此新版《家》是一部符(🗺)合现代人审美方式的情感大戏。”比(🐳)如原著中觉新被逼婚的戏，表(🦇)达他的愤怒和反(😶)抗只(👴)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(💟)闹(🚐)。觉(🕺)新(💖)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🔠)排了多出偷偷见面甚至大(🐕)胆拥抱的戏(⏪)。

新版(🌻)《家(👫)》以觉新、(🐇)瑞珏、梅表姐(🐒)之间的三角恋作为故事主(👝)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🏨)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🚿)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🥋)情形：一(📿)种(👬)比较忠实于原著内容或其精(👱)神；一种是在(🤩)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(💻)品，只(🚈)借用(⛏)原著的某些内容，更多的是(🌑)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🏜)向一个垂(🌞)死的制度发出控诉，宣布一个不(😅)合理(⌚)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(👳)原著中(👙)反封建的内(🖌)容，把爱情戏推到最重(💁)要的位置。这不能(✈)不说是一种折中的办(🖱)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(☕)人们不(🆕)禁要问，这还是巴金的作(🧤)品吗？

《家》巴(🍅)金简介

长篇小说(🚝)《家》是中国(🍪)现代著名作(🙈)家巴(🎺)金的(🤲)代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🦈)，转向自己最为熟悉的经验——封建(⛷)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(😔)作了(📱)揭(🧦)露封建家庭罪恶(🍨)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🛺)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🔽)然，实则专横、残忍、(🚒)荒(♊)淫无耻(🥞)。高老爷即是(🎣)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🎀)的(🎀)统(🐰)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🦈)度，扼杀年轻一代(🌁)的青春、爱情与生命。然而，他(🎢)所卫护的制度，与他衰朽的躯(🚍)体一样，已经日薄(🎳)西山，其崩溃的命运是无(🐬)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🈚)刻画这一形象时，其批判(👯)锋芒，并没有(💀)简单地指向这个(⛏)人物的恶德恶行，而是深入鞭(🌐)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🦀)，小(🍄)说描写高老太爷临死(📌)前破例对觉(🙍)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🚤)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🥀)其性格的(🍂)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🚲)与(💬)琴、(🔺)觉慧与鸣风的爱(🆑)情故事构成的(⌚)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🗓)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(💀)教制度的受害者，他既清楚(🖼)封建(😁)伦理道德对包括他本(🤴)人在内的青年一代的(🏘)残害，又不能不担负起封建家庭(🧐)的(😩)长(📙)子责任(🌎)，逆来顺受，委屈求(🤠)全，实行“作(🈳)揖主王义”，结果却于一(🐇)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(⏯)说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🌡)涵最为(📯)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🚙)的。觉(🚨)慧是高家最(♟)早的觉(♒)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(😊)幸福的(⛩)坟墓”，他不肯象觉新那样(⌛)忍受，他要“做自己的(🌕)主人”，走出家(🎐)庭(💳)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🐜)这部小说的(✉)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🙏)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(Ⓜ)活的激流在(🔮)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(👦)要寓奇(⏯)在觉慧(📫)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(📼)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(😝)一个中篇）。它是(🌐)在一九三一年作为《激流三(🎞)部(💓)曲》之一写成的。所以最(👣)初发表的时候(🔦)用了《激流》的(🏃)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🖨)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(👙)者亲身经历(🚤)过的。作者言：我写《家》的(🎛)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🚫)在(🎠)魔爪下面挣扎。我(🐴)陪着那些可爱的年轻的生(🚤)命欢(🔡)笑，也陪着(🏵)他们(⬇)哀哭。我知道我是在挖开(🎸)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🗨)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🔒)的时候，我就常常被逼着目睹一些(🤷)可爱的年轻生命横遭(💞)摧残，以至于得到(🤐)悲惨的结局。那个时候我(🐚)的心因为爱怜而痛(👐)苦，但同时(😵)它又充满恶毒的诅咒。我有(🎐)过觉慧在梅的灵前所起的那种感(📹)情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🌒)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🖱)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(❗)合理制度的“积愤(⛪)”才有机会(🥉)吐(🆔)露出来。所以我在一(🆑)九三七年写的一(🐿)篇“代序”里(🏽)大胆地说：“我要向一个垂(🌭)死的制(🎣)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(✋)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🔼)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🛄)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🍈)家族的束(🏞)缚(在悠久的年月安是中国人的(👏)安乐窝(📋)，在新时代的风暴里则成(🍴)了(👪)牢笼)挣脱出(🏚)来，面(🛅)对(🕯)国家和社会(🔈)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🍮)部书(🐥)的火焰还(🏛)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🎧)的哀欢。

小说一(🏼)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(💷)尾(🤐)写觉(🔣)慧如鸟脱笼似的离(🚨)家，搭上往上海的船，望(🔙)着一江东(💝)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🔂)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🈂)术匠心，在(🛷)读完全书之(🔜)后，使人(😴)不能立刻离开(⏩)书中(🥇)的世界。

这部小说的魅力在(😁)左列几点：

(一)作者(🤐)抓住了那(💵)个变革时代的焦(🚱)点，抓(🦁)住(🕥)在变(🔬)革(♓)中(🕞)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(📑)革“激流(🐠)”的澎湃。《家》是激流(💖)年代的一首长(💰)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🐊)主题三者的(💒)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🏉)涩(🐲)和粗糙显得有(🤗)重要了。

(二)新文学诞(🌈)生以来的小说，十部(📏)之中有九部，在写作时都怀有一个(💧)文(📓)学以外(😋)的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🛳)》是为纪念(😵)他大哥写的(🦕)，他(🦓)必须放下(🔄)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🆕)浓的小说。

(三)巴金(🥊)一九五一年在《家》的《后记》最后一(🍼)行写道：

我始终记住(⚽)：青春是美(💐)丽的东西，而且(👯)这一直是鼓舞我的源泉。

在(🦇)他一切的作品中都(🌲)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🔒)气息反映一颗(👍)单纯的心灵，读他的小说(👶)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🏥)吟出来的，是自然的天吁(🌌)。这不是艺术，而是天赋。如他所(🤒)说：“永生在青(🦁)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(💉)月写的《激流》总序，短短只有(⛓)一(🗝)千字，具有同样意思的话重复了(⛰)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🤞)我的恨，”(3)“……可以看见(👨)那一股由爱与恨，欢(🥣)乐与受苦……”。他(🤑)在其它作品中，和作品的序(📽)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🎃)许误解他(🥗)是(🍂)一个(〰)爱恨分明的人，不，他是爱得深(🤝)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(♍)。换言(👦)之(🈂)，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🔪)他的恨根源于爱。因此在(🐉)《家》里，我们(🛵)觉(🍱)得可爱的人十分(🍹)可爱(🤦)，可恨的人只感(🏰)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🔉)》具有这两种恰到好处之(📔)美。