《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🥙)，不应该有任何你不能在三十(➕)秒内抛弃(🙇)的东(😧)西(📹)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🏤)对冤家(🏭)，而他就是一个警(👎)察，他就是(🏍)一个贼。他说(💚)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(👲)送葬。他说：我一定等(⚪)到最后。

两个(🚭)男人的故事是不(➡)乏温(☔)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🍤)展开(🛍)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(📐)他们只能各(🐾)走各的，然后决一死战。

电影中(🤺)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🍹)摆了摆手让他赶(🏌)快(👅)走，那一刻基斯那种放不下的神(♿)情让人过目难忘。

有(🍰)一种男人(🕰)，宁可忍(⚾)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🕉)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🌸)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🅰)视提供

看了(🕹)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(💥)至一度，迈克尔·曼(🏏)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🔷)几乎都有这样的城市(👻)流光溢彩，但(💳)这一部最忧伤。迈克尔·曼(🧘)想(💓)超越这部片子，太难了，即便是拿(😖)自己以前(🕤)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(😵)影(🚽)，也没(👦)可能哪(🐟)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🍒)盗火线的时候，是在几年(🤗)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(⏰)得很(🌨)激动。迈克尔·曼属于(📔)技术(📷)精巧型的导演，动作戏极注重细(😮)节，所以需要找军官来给演员(🍶)们上(🐾)射击(🌭)以及枪战战略课程。那(👏)著名的七分(🥥)钟(⏺)枪战里，两方人马的站(👾)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🌒)可挑剔。震动感观(🍃)的力度就(🥢)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🉐)，除非必要，否则很少见(😮)到用血流四溅来(♟)增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🧞)旧很爽，但意识到这电影的(🐶)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🈳)，而这是一(✔)部长达三个小时(🏆)的电(🔔)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🤪)不断甚至絮叨的对白(📳)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(💹)探文森特和劫匪二号人物克里(🐰)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(😇)聚会等等场景。这部电(🏟)影并不像(✡)一(🔒)般商业(🐈)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🙂)然是极专业的劫匪，但两次抢(📆)劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🥀)那个不守规矩杀掉警员的(✂)混蛋文(🌇)格鲁，埋(🔐)下了(🔹)最大的失败的伏(🎩)笔(🚒)。到了(💻)中间，文格鲁的(🔂)报复、逃跑线路(🔮)泄露、女人，都带来各种麻烦(❔)，这伙(♈)劫(🌠)匪注定不是那种设计(📌)出来的仿佛可以控制一切的劫匪(〽)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🐃)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🚞)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🎭)他们(💒)的命，迈(🥫)克尔·曼一开始就安排好(🙆)了，在这种命(🚯)里挣(🏍)扎，才能看得出这些(🙏)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(📤)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(📼)：“我说过(🔎)不会让你抓起来”，然后伸出手(🤞)给艾尔·帕西(🏄)诺(🛄)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🕗)，然后泪水慢慢(🔗)填满眼眶，这个时候，关于动作(🎀)戏的(🖕)热(🛎)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🥐)和(🍀)德尼罗入化境(🎤)的演技，他们(📨)把两条道上最(🐨)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(📚)细节在(🔖)眼前再次浮现，但(👌)这帮男人(⏮)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🅱)全部跃到了眼(🍶)前。每个男人，不论是主要角(💰)色还是小到不(🧚)起眼(😬)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🍟)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🚒)极度清晰与迅(➕)速，他能够短(👴)时(🕓)间内观察(❗)完现场并对手下们分派任(🍌)务，他能很快看出敌人的动机，他说(⌚)话大声，对线人(🏏)，对罪犯从来都(📩)用一(👶)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🔓)：“你可以(🌥)搞我(♏)老婆因为(Ⓜ)她请你来，你可以坐在她的(🏁)沙发(❓)上，在她前夫的荒(🍍)谬的后(⬅)现代(✳)设计的房屋里，但是你不准看(🧙)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🗒)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(👰)内(🚄)心的弱，在于无法和亲人分享自(⏯)己工作的成(🚽)功(🍍)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(⛑)一桩桩命案，一具具尸(🐂)体，一个个(🍚)变态，他不能(😋)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(💃)老(💿)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🛌)下班，然(🦕)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🚥)这段该死的家庭生活中是“在场(🥟)”的，文森特怒了：“我难道(🤩)要在下班的(💲)时(🏏)候(🎦)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(😇)的婴(🥒)儿放到了微(🌹)波(⏳)炉(📃)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🈂)生活(🥤)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🏎)持我办案的(📓)敏感”，让工作包围自己。

他没有办(👹)法(🕟)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🚛)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🚜)不能对(🔎)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(⛄)为家庭生活(👄)从来不(〰)和谐(🌲)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🧣)机(👶)响了，他看了(💔)一眼，这回没有立即起身，只说要留(🌮)下来陪着(🙋)。但老婆还是了解这个工作狂(❓)，叫他(🍾)去工作，文森特(🎤)起身，下楼梯赶去(💄)现场的速度，飞快。

德尼罗饰(👬)演的尼尔和文(✖)森特一样强大，但他更讲究秩序(🔰)，说话(🐐)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🏁)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(👤)不(💼)逞英(📊)雄(🏫)，开上车撞将出去？(👉)他是个(🐇)有原(👆)则的贼，他需要脱身。他拐下高(♉)速公路决定找文格鲁(🛶)报仇而不是带着心爱(⬅)的人直(👭)接保(😛)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🕰)他明白自(🦁)己是个什么，在餐馆拒绝文(🏣)森特让他不要抢劫的劝(🏹)告(🕔)时他(👒)说过，“我(💔)做(❕)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🏊)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(📭)切，像个大家长(🦗)，甚至帮助(🔄)摆兄弟的(💎)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🦖)格(🦉)鲁没有(➗)原则地(💘)杀(🍻)了人，将导(🍰)致不必要的追捕(🚧)和麻烦，他在餐厅把文(⬛)格(🙌)鲁(🛫)的(🔇)脑袋(⛔)狠狠砸在(🈹)桌子上，并(⬛)且要在饭店外面干掉这个(😻)家伙，但没有得手。但(🚼)最后还是把几颗子弹(🛁)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🕛)板用废(🧔)纸耍了他之后，他拿起电话(🍳)打(🚱)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🐨)无从分享(🔖)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🎸)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚽)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🙍)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🕛)。遇到(🔎)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(⬅)系，在朋友(🌇)之间(💋)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🌕)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🛁)托，于是起身，给伊迪(⛄)打电话(🚎)，并且开始计(🍻)划(🛷)远走(📁)。其实他心理明(🔏)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🔎)，不(🔲)拖家带口，遇到事情可(🏝)以随即飞(📵)走，可是有什么用呢(⛹)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(👨)，并不(♒)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🎻)盼一份感情(🕸)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🤺)候当然也需(🏥)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(😸)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🎞)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(😳)：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🐔)赛？(📦)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🌮)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(📑)计公司”，做个普(🆔)通人。这就是(🌪)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💳)个尼尔(🎟)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(📨)用普通材(🔢)料制作炸开运钞车的(🛌)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🚳)，脾气(🎧)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(👵)了(🛁)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🚔)而出轨(🏾)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🎈)一下手掌(✈)，克里(📌)斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🤲)察，于是(📀)沉稳地(🥐)离开。他(🌊)的弱(📵)点也在于，他深爱着自己的老婆(🔇)，他受伤后被尼尔安(🐞)排(💢)好出逃，但(🎹)他只(🥇)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💸)一点，他就开车离开了保护人的(🍔)房子不顾危险去找老婆，直(💭)到看(🤗)见莎琳亲(🧑)自用一个手势(🍆)告诉她危机四伏的时候，重(📗)逢的笑容凝固(🌩)在脸上，随即含(🆒)泪离(🎠)开(🐜)。

在抢银(😵)行的过程中，被临(🤢)时找来代替的黑(🔌)人司机(🧤)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(➕)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(⏲)板(🏧)却像在使唤奴隶。他的女友(🐨)并不嫌弃他，他觉得自己很没用(😙)，女(🐗)友(🍞)只说“我为(🔽)你骄(🕙)傲”，他几乎要哭。但是他无(🈸)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(📯)尔找到他的时候(📓)，他决定放弃这份狗屎工(🔐)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的(🍢)女友呆若木鸡。

还有那个被毒(👌)打到不能动弹而(🕢)泄露逃跑路线的(🧙)伙伴特莱约，看到尼(🤤)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🦇)，尼尔(🏘)说她死了，他(🕣)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(👭)尔，来(🖇)的(🛵)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(⚾)非他自己遭毒打而泄密，女(🔌)人也这是这个(🎑)硬汉的弱。

只有(🚁)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(⛅)一部表面看上去极(🦐)硬派的电影里显(✈)示(⤴)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🗽)过或(♓)者(Ⓜ)要流眼泪的时候(🌯)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🆚)时候。

不过，让(🎉)我最爱这部(🆖)电影的原因，还是(👚)我第二次(🐱)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🗄)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(😿)论各自的(🦔)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🥃)己(♉)溺在水里，然后讨论(🐳)梦(♊)的含义；最喜欢(📰)的镜头，还是(😃)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🌪)湿润的眼睛——(📅)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(📵)勇猛甚至真的去持(🚽)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🚘)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(❤)人心(🛩)中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🚃)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🔢)阿密风云》，就应该了解(🌕)这部电影肯定不有什么好(🙉)效(🍶)果，因为迈(🍮)克尔(🍝)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🥐)。

另外，听着(📨)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🔧)和管弦配乐，情(🏚)绪和影片中男人们最(🎍)后的下场一样沮丧(🐳)到极点。